Processo de Seleção 2009 - Programa de Pós-Graduação em Música

O Processo de seleção dos candidatos ao mestrado e doutorado em música se inicia com a inscrição na qual o candidato deposita pessoalmente ou remete pelo correio à Secretaria da Pós-Graduação o seu projeto de pesquisa, juntamente com os documentos listados no item "Inscrição", em Seleção 2009.

A primeira fase da Seleção consiste na avaliação do projeto e da documentação por comitês de professores das diversas áreas de concentração.

Os autores dos projetos aprovados serão, então, selecionados para realizar a segunda fase da Seleção que consiste em três dias de provas, conforme calendário. Essas provas são:

Calendário da Seleção

Atenção: O cumprimento dos prazos estabelecidos abaixo por parte do candidato é de caráter eliminatório.

Horário: das 9 às 12 — Local: ~~Sala 3 da CPG-IA~~ Auditório II do Centro Convenções (prédio do Ginásio da Unicamp.)*

* atualizado em 08-set-2008 às 15:50

Horário: das 14 às 17 — Local: Sala 18 do PB (prédio da DAC)

Local ver http://www.iar.unicamp.br/pg/mu.inscricao.divulgacao2009.php?opt=pf

Local: ver http://www.iar.unicamp.br/pg/mu.inscricao.divulgacao2009.php?opt=pf

Horário: das 9 às 12 e das 14 às 17 — Local: Sala 16 do PB (prédio da DAC)

INSCRIÇÃO

Atenção: Inscrições com material incompleto serão automaticamente recusadas.

As cópias dos Diplomas, RG, Históricos Escolares e Certificado de Proficiência e Língua Estrangeira (se for o caso) não deverão ser anexados ao Currículo Vitae.

No Currículo Vitae não é necessário anexar comprovantes. Entretanto, qualquer material de suporte para o Currículo Vitae (críticas de jornais, programas, outros certificados, etc.), deverão ser anexados ao próprio currículo.

Os candidatos aprovados e não aprovados deverão retirar o material entregue na inscrição até 31 de outubro de 2008. Após este prazo o material será inutilizado.

Áreas oferecidas em 2009

VAGAS PARA 2009

Bolsas

O Programa de Pós-Graduação em Música não dispõe no momento de nenhuma cota de bolsa para alunos ingressantes, tendo em vista que alunos regulares dos anos anteriores estão em lista de espera para qualquer nova cota ou liberação de cota atual e terão prioridade.

Os alunos ingressantes podem porém pleitear em conjunto com seu orientador bolsa de mestrado ou doutorado à FAPESP (http://www.fapesp.br/). Esse procedimento é de responsabilidade do aluno em acordo com seu orientador e não de responsabilidade do Programa.

Alunos ingressantes que são docentes de outras IES podem pleitear bolsas junto às suas Universidades através de programas para este fim (PICDT-CAPES e PQI-CAPES).

Dinâmica da seleção

De acordo com o calendário, o candidato se inscreve para o processo de seleção, depositando na Secretaria do Programa os documentos listados e o material de suporte de acordo com a sua linha de pesquisa e modalidade. O corpo docente fará uma primeira seleção dos candidatos em base a essa documentação e material.

Os candidatos selecionados nessa primeira fase serão chamados para a segunda fase que consiste em: uma prova de redação, uma prova de proficiência em idioma estrangeiro, uma prova teórica escrita, uma prova prática de acordo com sua linha de pesquisa e uma entrevista.

Prova de Redação

O candidato recebe a indicação de um tema sobre o qual deverá realizar uma redação com cerca de 350 a 500 palavras. Nesta prova é avaliada a capacidade de expressão escrita do candidato.

Prova de idioma estrangeiro

Exige-se aos candidatos ao mestrado proficiência em uma língua estrangeira e aos candidatos de doutorado, proficiência em duas línguas estrangeiras (sendo uma delas obrigatoriamente o inglês). Essa proficiência pode ser atestada através de comprovantes de exames abaixo listados, ou o candidato realiza uma prova na sua primeira ou segunda língua, conforme o caso.

As provas se dão nos idiomas inglês, francês, alemão ou italiano. Consiste em leitura e interpretação de um pequeno texto, com indicação de tradução de uma parte e perguntas que devem ser respondidas em português. É permitido o uso de dicionário nas provas de idiomas.

Serão dispensados do exame de proficiência os candidatos que apresentarem os seguintes certificados no ato da inscrição:

inglês: TOEFL, Michigan, Ali-Gu, IELTS e Cambridge
francês: DELF, DALF
alemão: ZDAF, ZMP, KDS
italiano: Instituto de Cultura Italiana

Os candidatos ao doutorado devem entregar certificado de proficiência em uma primeira língua estrangeira no ato da inscrição. Pode ser apresentado documentação referente à proficiência da língua realizada no mestrado.

A prova de proficiência em língua não é eliminatória, podendo o candidato não aprovado nela, mas aprovado no curso, realizá-la novamente no ano seguinte.

Prova Teórica Escrita

Candidatos para a área de música popular e para a área de música erudita têm provas teóricas distintas. É o projeto de pesquisa apresentado que define qual das provas o candidato deverá realizar e não a sua formação anterior. Na prova teórica de música erudita serão formuladas questões sobre análise musical e história da música universal e brasileira. Na prova teórica de música popular podem ser formuladas questões sobre história e estilo na música popular e exercícios práticos de análise harmônica e arranjo (consultar bibliografia para orientar-se sobre a prova escrita). Não será permitido o uso de qualquer material de apoio nessa prova.

Prova Prática

A prova prática é obrigatória para todos os candidatos de todas as áreas de concentração.

Os candidatos em Instrumento e Canto devem apresentar um programa de aproximadamente 45 minutos (previamente enviado junto à documentação na Inscrição), devendo conter obras de períodos e estilos variados, incluindo obra brasileira. O Programa de Pós-Graduação não tem pianista acompanhante disponível para acompanhar o candidato na prova prática. Observe que a escolha do repertório a ser apresentado estará a critério da banca, de acordo com o programa proposto pelo aluno.

Os candidatos em Regência receberão, no primeiro dia de exames da segunda fase, um envelope contendo material com todos os itens a serem preparados para a Prova Prática.

Os candidatos em Fundamentos Teóricos e Composição devem apresentar uma obra de livre escolha em seu instrumento de proficiência, no nível de dificuldade que lhes é compatível.

Entrevista

Realizada juntamente com a prova prática, a banca poderá formular ao candidato questões referentes ao seu projeto de pesquisa, ao seu currículo e material de suporte enviado.

Bibliografia

A listagem abaixo visa fornecer ao candidato ampla possibilidade de seleção bibliográfica e serve como orientação nos tópicos, não significando que deva consultar exatamente essa bibliografia, nem estudar toda a listagem de sua modalidade. Todos os livros dessa lista estão nos acervos das bibliotecas da UNICAMP. Para mais informações, acesse http://www.iar.unicamp.br/biblioteca/

Música Erudita

História da Música Universal

CROCKER, Richard - A History of musical style. New York: McGrawHill, 1966.
GRIFFITHS, Paul - A música moderna. Rio de Janeiro: Zahar, 1987.
GROUT, Donald - Historia de la música occidental. Madrid: Alcanza, 1988.
MACHILIS, Joseph - Introduction to contemporary music. New York.: W.W. Norton, 1979.
MASSIN, Jean. Historia da música ocidental. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1997.
MORAES, J. Jota de - Música da modernidade: Origens da música de nosso tempo. São Paulo: Brasiliense, 1983.
PALISCA, Claude V. Baroque music. Englewood Cliffs: Prentice-Hall, c1991
PAZ, Juan Carlos - Introdução à música de nosso tempo. São Paulo: Duas Cidades, 1977.
PLANTINGA, Leon. Anthology of romantic music. New York ; London: Norton, c1984.
SALAZAR, Adolfo. Conceptos fundamentales en la historia de la música. Madrid: Alianza, 1994.
SCHWARTZ, Elliott; Godfrey, Daniel. Music since 1945. New York: Schirmer, c1993.
STEHMAN, Jacques.História da música européia: das origens aos nossos dias.Lisboa: Bertrand, 1979.

História da Música brasileira

ANDRADE, Mário de - Aspectos da música brasileira. São Paulo: Martins Fontes, 1975.
KIEFER, Bruno - História da música brasileira dos primórdios ao início do Século XX. Porto Alegre: Movimento, 1976.
MARIZ, Vasco - História da música no Brasil. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 2000
MARIZ, Vasco - A Canção brasileira: popular e erudita. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1985.
NEVES, José Maria - Música contemporânea brasileira. São Paulo: Ricordi Brasileira, 1984.
TRAVASSOS, Elizabeth. Modernismo e Música Brasileira. Rio de Janeiro: Jorge Hahas Zahar Editor, 2000

Teoria Musical

ALDWELL, Edward. Harmony and voice leading. Forth Worth: Harcourt Brace Jovanovich College, c1989
BENT, Ian. Music analysis in the Nineteenth Century. Cambridge: Cambridge Univ., c1994
BRISOLLA, Cyro Monteiro. Princípios de harmonia funcional. São Paulo: Novas Metas, c1979.
COOPER, Paul. Perspectives in music theory. New York: Dodd, Mead, 1974, c1973.
DAVIE, Cedric Thorpe. Musical structure and design. New York: Dover, 1966.
DIAMOND, Harold J. Music analyses. New York: Schirmer Books c1991.
DUNSBY, Jonathan. WHITTALL, Arnold. Music analysis in theory and practice. London; Boston: Faber Music: Faber and Faber, c1988.
OTTMAN, Robert W. Advanced harmony: theory and practice. Upper Saddle River, NJ: Prentice-Hall, 2000.
PASCOAL, Maria Lucia. Estrutura tonal: harmonia. São Paulo: e-book, 2000. www.escreva.com.br
PERSICHETTI, Vincent. Twentieth-century harmony: creative aspects and practice. New York: Norton, c1961.
PISTON, Walter. Harmony / Walter Piston. New York: W. W. Norton, c1962.
REYNOLDS, William H. Common-practice harmony. New York; London: Longman, c1985.
SALZER, Felix. Structural hearing: tonal coherence in music. New York: Dover, 1982.
SHOENBERG, Arnold. Harmonia. São Paulo: UNESP, 2001.
SHOENBERG, Arnold. Structural functions of harmony. New York: Norton, c1969.

Música Popular

História, Estética e Estilo da Música Popular

ALVARENGA, Oneyda. Música popular brasileira. Rio de Janeiro: Globo, 1950.
ANDRADE, Mario de. Ensaio sobre a música brasileira. São Paulo: Martins; Brasilia: INL, 1972.
ARBENA, Joseph. Regionalism and the musical heritage of Latin . Austin: Univ. of Texas at Austin/ Institute of Latin American Studies, c1980.
BENNETT, Tony. Rock and popular music: politics, policies, institutions. London: Routledge, 1993.
CABRAL, Sérgio. A MPB na era do Rádio. São Paulo: Editora Moderna, 1996.
CABRAL, Sergio. No tempo de Almirante: uma historia do radio e da MPB / Sergio Cabral. Rio de Janeiro: F. Alves, 1990.
CAMPOS, Augusto de. Balanço da bossa e outras bossas. São Paulo: Perspectiva, 1986.
CAZES, Henrique.Choro: do quintal ao Municipal. São Paulo: Editora 34, 1998.
COLLIER, James Lincoln. Jazz: a autêntica música americana. Rio de Janeiro: Zahar, c1995.
DIAS, Marcia Tosta. Os donos da voz: industria fonográfica brasileira e mundialização da cultura. São Paulo: Boitempo; FAPESP, 2000.
EFEGE, Jota. Figuras e coisas da música popular brasileira. Rio de Janeiro: FUNARTE, 1978-1980.
EUGENIO, Marcos Francisco Napolitano de. Seguindo a canção: engajamento politico e industria cultural na MPB (1959-1969). São Paulo: Annablume; Fapesp 2001.
HAMM, Charles. Putting popular music in its place. Cambridge: Cambridge University Press, 1995.
KRAUSCHE, Valter. Música Popular Brasileira. São Paulo: Brasiliense (Coleção Tudo é História), 1983.
MARTINS, Joaquim Batista. Antropologia da música brasileira: natureza, ritmo, texto, cultura . São Paulo: Obelisco, c1978.
MEDINA, Carlos Alberto de. Música popular e comunicação; um ensaio sociológico. Petropolis: Vozes, 1973.
MELLO, Jose Eduardo Homem de. Música popular brasileira: cantada e contada por:Tom, Baden, Caetano, Boscoli [et al.]. São Paulo: Melhoramentos; EDUSP, 1976.
NAVES, Santuza Cambraia. O violão azul: modernismo e música popular. Rio de Janeiro: Editora Fundação Getulio Vargas, 1998.
RANGEL, Lucio. Sambistas & chorões: aspectos e figuras da música popular brasileira. São Paulo: F. Alves, 1962.
SAROLDI, Luiz Carlos. Radio Nacional: o Brasil em sintonia. Rio de Janeiro: Martins Fontes/FUNARTE/INM/Divisão de Música Popular, 1988.
SILVA, Alberto Ribeiro da. Sinal fechado: a música popular brasileira sob censura (1937-45/1969-78). Rio de Janeiro : Obra Aberta, 1994.
SOUZA, Tarik de. Rostos e gostos da música popular brasileira. Porto Alegre: L&PM, c1979.
SQUEFF, Enio, Jose Miguel Wisnik. Música. São Paulo: Brasiliense, 1983.
SUZIGAN, Geraldo de Oliveira. O que e música brasileira. São Paulo: Brasiliense, 1990.
TINHORÃO, José Ramos. História Social da Música Popular Brasileira. Lisboa: Caminho Ed., 1990.
TINHORÃO, Jose Ramos. Pequena historia da música popular: da modinha a canção de protesto. Petropolis: Vozes, 1974.
TINHORÃO, José Ramos. Música popular: um tema em debate. São Paulo: Ed. 34, 1998.
VASCONCELLOS, Gilberto. Música popular: de olho na fresta. Rio de Janeiro: Graal, 1977.

Teoria da Música Popular

ADOLFO, Antonio. Arranjo: um enfoque atual. Rio de Janeiro: Lumiar, 1997.
ALMADA, Carlos. Arranjo. Campinas, SP: Unicamp, 2000.
BOLING, Mark E. Coker, Jerry. The jazz theory workbook. Rottenburg N.: Advance Music, c1993.
CHEDIAK, Almir. Dicionário de Acordes Cifrados 2a. edição. São Paulo: Irmãos Vitale S/A, 1984.
CHEDIAK, Almir. Harmonia & improvisação: 70 músicas improvisadas e analisadas: violão, guitarra, baixo, teclado. Rio de Janeiro: Lumiar, 1986.
DEGREG, Phil. Jazz keyboard harmony & voicing: a practical method for all musicians. New Albany: Jamey Aebersold Jazz, c1994
FREITAS, Sergio Paulo Ribeiro de. Teoria da harmonia na música popular: uma definição das relações de combinação entre os acordes na harmonia tonal. Dissertação de Mestrado. São Paulo: Universidade Estadual Paulista, 1995.
LEVINE, Mark .The jazz theory book. Petaluma: Sher Music, c1995. c1995.
SLONIMSKY, Nicholas. Thesaurus of scales and melodic patterns. New York: Macmillan ; London: C. Macmillan, 1986.

Doutorado Direto

O Programa de Pós-Graduação em Música admite candidatos para o doutorado que não tenham diploma de mestrado. São casos excepcionais que serão analisados por uma comissão especial formada por 04 professores credenciados do Programa e um professor da área de outra Instituição de Ensino Superior (IES). Espera-se desse candidato produtividade, formação e experiência acadêmica que possam equivaler ao titulo de mestre.

O candidato deverá anexar todos os comprovantes possíveis (certificados de cursos de especialização, livros, capítulos de livros, artigos, Cds publicados e outros) assim como um currículo bastante detalhado de sua produção acadêmica/artística e atividades profissionais e de ensino.
Uma vez tendo sido aprovado pela primeira Comissão, o candidato entra em igualdade com os outros candidatos, tendo o seu projeto submetido à apreciação do colegiado e, uma vez sendo o seu projeto aprovado, é chamado a realizar as provas da segunda fase em igualdade de condições aos demais candidatos.

Os candidatos que não forem aprovados para o doutorado direto, estarão automaticamente inscritos para a primeira fase do mestrado.

Aluno Estrangeiro

Os alunos estrangeiros não residentes no Brasil que queiram se candidatar ao Programa de Mestrado e Doutorado em Música devem, em qualquer período do ano, encaminhar à Coordenação do Programa:

A Coordenação do Programa, nomeará uma banca de especialistas para analisar a documentação encaminhada. Se o candidato for aceito como aluno regular do programa, ele receberá uma carta de aceitação da Diretoria Acadêmica para providenciar o visto consular.

A Universidade Estadual de Campinas não se responsabiliza pela hospedagem e manutenção do aluno estrangeiro no Brasil. Para isso, os candidatos estrangeiros são encorajados a solicitar, junto às universidades de seus países e consulados no exterior, bolsas especiais concedidas pelo programa PEC-PG. Para isso, busque mais informações no site http://www.capes.gov.br/, menu "Cooperação Internacional" > "Acordos" > "Multinacional" > "PEC-PG" (http://www.capes.gov.br/bolsas/cooperacao/multinacional/pec_pg.html).

Visão geral