Docentes

Critério de Avaliação

Trabalho Final

Bibliografia

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Conteúdo

1. As teorias do realismo e do cinema documentário depois da 2ª Guerra Mundial: André Bazin, John Grierson, Siegfried Kracauer, Umberto Barbaro, GuidoAristarco; 2. Os grandes documentaristas dos anos 50 e sua influência sobre os filmes de ficção: Jean Pierre Melville, Alain Resnais, Georges Franju, Agnès Varda, Chris Marker; 3. O pano de fundo do campo documentário em filmes marcos da nouvelle vague nascente: 'La Pointe courte', 'Le Beau Serge', 'Les 400 coups', 'Hiroshima mon amour', 'A bout de souffle', 'Paris nous appartient' et 'Le Signe du lion'. 4. A dialética documentário/ficção em filmes de Jean-Luc Godard, desde Opération Béton até Socialisme (particularmente Vivre sa vie e a prostituição; Deux ou trois choses que je sais d’elle/Alphaville e o urbanismo; Masculin Féminin/La Chinoise e os novos adolescentes; Lettre à Freddy Buache, visto como documentário sobre a cidade de Lausanne; as produções televisivas de Godard, especialmente a série Six fois deux). 5. O caso Jean Eustache: de Mauvaises fréquentations a Photos d’Alix. Jean Eustache, em sua curta carreira, oscilou entre o experimentalismo e o documentário. Podemos verificar esta oscilação na narrativa em filmes como La Rosière de Pessac, Le Cochon, Numéro Zéro. Particularmente as autobiografias ficcionais como Du côté de Robinson, La Maman et la Putain et Mes Petites amoureuses, são férteis para se trabalhar as relações fluidas entre cinema experimental e documentarismo de vanguarda. Eustache também desenvolveu uma interessante teoria sobre cinema, fundada na ausência de mise-en- scène, pregando um retorno à crueza das tomadas de Louis Lumière. 6. Serão analisados alguns documentários franceses que tiveram uma carreira excepcional de sucesso no circuito comercial como Le Monde du silence, Crin blanc, Être et avoir, Le territoire des autres. 7. Será trabalhada em detalhe a estética do cinema direto que marca em profundidade o cinema francês dos últimos 20 anos. Exemplo desta influência encontramos em Laurent Cantet com L’Emploi du temps et Entre les murs; em Xavier Beauvois com Nord, N’oublies pas que tu vas mourir; em Bruno Dumont com La Vie de Jésus, L’Humanité, Flandres. A obra destes cineastas servirá de exemplo para o desenvolvimento do tema Cinema Direto. Ainda dentro da esfera da estilística do direto também serão trabalhados Philippe Faucon com Samia, La Trahison e Abdellatif Kechiche com L’Esquive e La Venus noire. 8. O cinema direto canadense será colocado em pauta através da análise das correspondências entre a obra de Pierre Perrault, Denys Arcand, Michel Brault, Gilles Groulx et Jean-Pierre Lefebvre. Os paralelos vão ser traçados entre a época da Nouvelle Vague na França e a "Revolução Tranquila" no Quebec. 9. A obra de Pierre Perrault será analisada, aproveitando-se do colóquio Perrault que irá percorrer algumas cidades brasileiras em 2012. Será trabalhado o filme marco Pour la suite du monde, de 1963, espécie de manifesto do cinema direto no Quebec. O filme está na origem da chamada trilogia "Ile aux Coudres" que tem ainda os documentários Le Règne du jour e Les Voitures d’eau. A trilogia servirá de ponto de partida para analisar o direto canadense. Perrault deverá centralizar uma série de intervenções previstas no Seminário.

Metodologia

Aulas Expositivias e Projeções de Filmes

Observação

É necessário um conhecimento mínimo da língua francesa para acompanhar a disciplina. As aulas serão ministradas em francês, pronunciado pausadamente, com tradução para trechos especificamente solicitados. O Prof. Michel Marie compreende razoavelmente o português falado e consegue fazer-se entender nesta língua.