Docentes

Critério de Avaliação

70% da nota para o trabalho analítico-teórico: apresentação do seminário em sala + trabalho escrito no final do semestre • Seminário: apresentação de 30 minutos sobre tema previamente escolhido em sala de aula • Trabalho escrito: ensaio entre 12 e 15 páginas, fonte Times New Roman, tamanho 12, espaçamento 1,5. 30% da nota: pontualidade e presença nas aulas, participação nas atividades de discussão e análise em sala

Bibliografia

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(Paul Hunter/D’Angelo, 1999) Rock DJ (Vaughan Arnell/Robbie Williams, 2000) Sad Eyes (David LaChapelle/Enrique Iglesias, 2000) Slow (Baillie Walsh/Kylie Minogue, 2003) Filthy/Gorgeous (John Cameron Mitchell/Scissor Sisters, 2005) That’s Me (Joe Oppedisano/Colton Ford, 2007) Alejandro (Steven Klein/Lady Gaga, 2010) Ice Cream Truck (Marc Ovando/Cazwell, 2010) Séries de televisão Queer as Folk UK (Russel T. Davies, 1999) The L Word (Ilene Chaiken, Michele Abbot & Kathy Greenberg, 2004) Filmes O Anjo Azul (Josef Von Sternberg, 1930) Fireworks (Kenneth Anger, 1947) Un Chant D’Amour (Jean Genet, 1950) Janela Indiscreta (Alfred Hitchcock, 1954) A dama das camélias (George Cukor, 1958) Scorpio Rising (Kenneth Anger, 1964) Querelle (Rainer Werner Fassbinder, 1982) Gabriela (Bruno Barreto, 1983) Parahyba, mulher-macho ( Tizuka Yamazaki, 1983) A hora da estrela (Suzana Amaral, 1985) Luzia-Homem (Fábio Barreto, 1987) Thelma & Louise (Ridlet Scott, 1991) O Livro de Cabeceira (Peter Greenaway, 1996) Beaux Travail (Claire Denis, 1999) Shortbus (John Cameron Mitchell, 2006) Menina de ouro (Clint Eastwood, 2008) Homme au Bain (Christophe Honoré, 2010)

Conteúdo

Ementa Específica No decorrer do semestre, a disciplina pretende descrever e analisar o panorama da representação genérico-sexual no audiovisual. Serão abarcadas questões relativas às diferenças, aproximações e resignificações entre os pólos feminino e masculino. Nesse percurso, está implicado o estudo das particularidades de gênero, orientação, identidade, comportamento e práticas da sexualidade no cinema, na televisão e na videocriação. Junto com a análise de produtos cinematográficos, televisivos e videoclípicos, as aulas estarão organizadas a partir de teóricos fundamentais, cujas abordagens fizeram incidir sobre o campo audiovisual reflexões advindas da sociologia, psicanálise, pós-estruturalismo, pós-modernidade, teoria queer e ativismo político. Conteúdo programático 1. Panorama conceitual básico 2. A representação genérico-sexual diferenciada no audiovisual - Sujeitos e objetos sexuais no cinema clássico hollywoodiano - Abordagens psicanalíticas: prazer e estruturação dos olhares - A construção socio-cultural de dicotomias sexuais: masculino/feminino; ativo/passivo; dominante/submisso; heterossexual/homossexual 3. A perspectiva pós-estruturalista e a teoria queer - Tecnologia de gênero: usos, apropriações e construção social - Gênero como performatividade - A abordagem queer da cultura audiovisual massiva 4. A masculinidade desviante nos cinemas de Kenneth Anger, Jean Genet e Rainer Werner Fassbinder - Do marginal ao mainstream: a influência sobre os videoclipes Cargo de Nuit e Relax 5. A representação dos relacionamentos entre mulheres como forma de afirmação do feminino - As fronteiras entre orientações sexuais e a submissão do desejo lésbico ao desejo masculino 6. A participação e o destaque autoral femininos no audiovisual - A produção audiovisual feminista no cinema brasileiro da década de 1980 - Feminismo, filme militante e o medo masculino - Parcerias criativas femininas: Madonna/Mary Lambert; Annie Lennox/Sophie Müller - Reafirmação das mulheres com sujeitos do desejo em videoclipes de cantoras pop: Madonna, Kylie Minogue e Lady Gaga 7. As fronteiras entre o erótico e o pornográfico no audiovisual - A cosmética do feminino no cinema e TV: objetificação, sensacionalismo e marketing do corpo - A incidência do pornô e a censura nos videoclipes - A erotização do corpo masculino nos videoclipes: a relação com questões étnico-racias e com os gêneros musicais - John Cameron Mitchell: o clipe Filthy/Gorgeous e o sexo explícito no longa-metragem Shortbus 8. Representações de feminilidades e masculinidades no cinema contemporâneo - Releituras melodramáticas do protagonismo feminino clássico e contemporâneo - O masculino e a renovação do melodrama: Pedro Almodóvar, Todd Haynes e Ang Lee - Objetificação masculina no cinema europeu: Peter Greenaway, Claire Denis

Metodologia

O curso constará de aulas expositivas com exibição de recursos audiovisuais (slides em powerpoint e DVDs), durante a qual será estimulada a participação dos alunos. Essa participação dirá respeito tanto à observação crítica das experiências de apreciação audiovisual em sala quanto à discussão do conteúdo de textos indicados para leitura a cada semana. Serão realizados ainda exercícios práticos de análise audiovisual como forma de preparação para os seminários e artigos finais dos alunos.

Observação

Os tópicos do conteúdo programático não correspondem necessariamente a um só dia de aula, podendo aqueles com maior conteúdo se estender de uma semana para outra.