ROSSINIANA Nº 1, OP. 119 DE MAURO GIULIANI (1781-1829): INTERPRETAÇÃO INFORMADA DAS ÁRIAS A PARTIR DE SEU CONTEXTO EMOCIONAL, DAS CONVENÇÕES DO BEL CANTO E DA CONSULTA ÀS EDIÇÕES CRÍTICAS

Discutimos nesta tese a interpretação das cinco árias de Gioachino Rossini reelaboradas para violão por Mauro Giuliani em seu op. 119 Le Rossiniane – prima parte, (1820-21). Buscamos informar sua performance a partir de três frentes de investigação: (1) a apreensão do contexto emocional das árias de Rossini (provenientes das óperas Otello, L’Italiana in Algeri e Armida); (2) o estudo de convenções interpretativas do bel canto com base em tratados vocais do século XIX – em especial o de Manuel García (1840–1847) – incluindo a literatura específica recente; e (3) a consulta às edições críticas da Fondazione Rossini destas três óperas. Os resultados revelaram que o caráter dramático dos personagens, suas intenções e conflitos orientam escolhas instrumentais específicas, como tipos de ataque, timbres, digitações, graduações de andamento, rubato e dinâmica. A consulta às Edições Críticas da Fondazione, conjugada às informações provenientes dos tratados vocais, permitiu recuperar articulações, dinâmicas, ritmos, acentos, notas e passagens ornamentais coerentes com a estética rossiniana, além de sugerir práticas de embelezamento improvisado próximas aos estilos belcantistas do início do século XIX. A investigação evidenciou ainda que cada ária da Rossiniana nº 1 corresponde a uma situazioni distinta, exigindo do intérprete moderno a emulação de múltiplos afetos e estilos do bel canto em um único pot-pourri, o que implica em extrema versatilidade técnica e expressiva. Por fim, a comparação com transcrições contemporâneas das mesmas árias – como as de Legnani (1790-1877) e Zani de Ferranti (1801-1878) – demonstrou que a reelaboração de Giuliani, embora mais livre frente aos parâmetros musicais do original, captura com maior riqueza de nuances o Stimmung teatral rossiniano. Acreditamos que esta tese oferece subsídios para uma prática historicamente informada da Rossiniana nº 1 ao violão, contribuindo para a compreensão do repertório operístico transcrito no início do século XIX e para o debate sobre a interpretação instrumental de música vocal.